全国两会（中华人民共和国十三届全国人大二次会议和全国政协十三届二次会议）正在进行中，海外也密切地关注着中国的发展。
美国美联社、英国路透社、拉美社、俄罗斯媒体都齐聚两会，英国《卫报》更是明确说道“中国两会不再单纯仅关乎中国”……中国正在积极地发挥国际影响力，在电影方面就可以窥见一斑。
上海电影集团有限公司董事长任仲伦针对此颇有发言权。
在合拍片上的发展也是一步步的的——最初甚至不是合拍而是协拍，他分享了切身的所见所得。
第一阶段的例子，是在美国好莱坞导演斯皮尔伯格在上海拍摄《太阳帝国》（1987年在美国上映）。当时上影集团是协助完成了上海场景外滩、南京路、外摆渡桥的拍摄，这是最初的一个拍摄方式。
第二阶段才是真正的合拍，2008年上映的《木乃伊3》是上影和环球影业的合拍项目。
“木乃伊”是当时著名的电影系列IP，而这次不再是单纯协助。主演之一是当时的功夫巨星李连杰，而故事主题围绕兵马俑，影响力更为渗透了，它将品牌与中国故事相结合，它彰显的是中国的表演和中国的制作能力。
而第三个阶段，中国电影则从帮造一条船到合造一条船。
到现在的“独立自主”，是个巨大的进步。
譬如电影《流浪地球》，它虽然借助了特效的外壳，但讲述的是东方情怀式的父子情，用的是刘慈欣的剧本，还是显而易见的中国故事。
更重要的是，自己“造船”的电影，赢得了欧洲、北美市场优质的反馈。
前几年，国家派出年轻的导演和艺术家，去世界著名电影企业学习，其中就包括郭帆（执导电影《流浪地球》）和韩延（执导电影《动物世界》）。
现在看来，当年播下的种子，在慢慢地开花结果。
不仅是电影合作，另一个方面是“资金”与“故事内核”也在走出去。
2019年第31届奥斯卡落下帷幕不久，而其中奥斯卡最佳短片《包宝宝》和最佳纪录长片《徒手攀岩》背后的大导演都是华裔。
而且奥斯卡最佳影片《绿皮书》背后是阿里影业的联合出品。
在2019年的六十九届柏林国际电影节上王小帅执导的《地久天长》更是收获了最佳男演员、最佳女演员两座银熊大奖。
其实，国际上关注的不再是简单粗暴的武侠武打，而是越来越关注现实生活与喜怒哀乐。
奥斯卡最佳短片《包宝宝》讲述的是中国人对于亲情的一份很古老的理解，而戛纳主竞赛单元的《江湖儿女》和柏林主竞赛的《天长地久》也是非常传统的现实情感。
无疑，“现实主义”会是将来中国电影的一条正确道路。
不过，也不能忘记，即使有如此多优秀的成绩，也不能忽视一个尴尬的现实：在最新召开的2019全国电影工作座谈会上，中宣部常务副部长、电影局局长王晓晖特别指出2018年的美国电影在中国的票房是28亿美元，但往往中国电影在北美电影市场只有几千万美元。
它意味着，尽管国内现象级电影作品层出不穷，但是华语电影在海外影响力是平庸的。的确，中国电影还远没有真正走出去。
任仲伦对此回应道：中国电影票房的上涨，曾给了人们盲目的自信。
他讲了自己切身的一个例子：美国影协的院长受邀到中国分享电影创作，但是没有人愿意听他讲电影创作，都是问哪一年能超过美国电影票房。
人们的急躁，可见一斑……但其实，现在的冷静未尝不是好事。
现在人们越来越理性了，从电影大国到电影强国，需要很可能是完整的金融、教育体系，甚至是工业体系，而不应该将电影票房当作唯一的标准体系。
不过，任仲伦给出了对策：电影创作的发力，除了生活现实，也要关注讲述“人性真善美”的故事。
它是审美的最大的最大公约数。
他曾与电影《哈利·波特》的制片人交流，要知道《哈利·波特》系列每部电影票房7.5亿。但他强调每部电影不管如何表现、风格如何，一定要表现人性的善良，因为它最能引起观众的共鸣。
即使电影《流浪地球》，也不是单纯依靠顶级特效，而是借助人类的共同关注和审美（家国情怀），赢得更多的观众和市场。
中国电影道路远且长，但关键得是一步一脚印。
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